脱口秀似乎已然失去了观众的热情。最近，两档脱口秀节目——《脱口秀和Ta的朋友们3》和《喜剧之王单口季3》先后完结，但周围讨论它们的人却越来越稀少。许多观众甚至对它们的存在感到陌生。根据VLinkage的网络综艺播放指数，《脱口秀和Ta的朋友们3》在8月29日完结时，仅位于第5位；而《喜剧之王单口季3》的情况也相似，9月5日的收官排名同样是第5。与之前几个赛季的高位排名相比，这样的表现无疑令人失望。难道脱口秀行业又迎来了寒冬吗？

回顾2017年，《脱口秀大会》第一季的上线引发轰动，总播放量突破十亿，其中有5期的播放量过亿，甚至在2020年第三季时，总播放量已超12亿。那个期间，杨笠的“普信男”红遍全网，李雪琴的“宇宙的尽头是铁岭”也成为了流行语，许多原本不知名的喜剧演员如呼兰、王勉等人也因此崭露头角，变成娱乐圈的新星。然而，2023年，由于脱口秀演员House的不当言论，笑果文化被广泛批评，导致了脱口秀综艺被叫停，行业经历了短暂的停滞。到2024年，爱奇艺和腾讯视频推出了新的节目，行业气氛重新热闹，付航、房主任等人因此广为人知。

不过，今年的《脱友3》和《喜单3》并没有延续这种热度，反而在讨论度和观众参与上出现了显著下滑，连总决赛的胜者都未能引起太大的关注。不少观众在社交网络上表示，现在的脱口秀节目“又臭又长”，许多人坦言“很久没完整看过一期脱口秀了”。现如今，观众更倾向于在短视频平台中寻找搞笑片段，而不愿意花时间去观看那两个半小时的节目。脱口秀似乎正在经历尴尬的转型，从完整的节目演变成了单纯的“素材加工区”。

在资源分配方面，2024年的两档脱口秀节目不仅使观众的注意力分散，也让演员的资源被稀释。行业内喜剧演员的数量有限，如今两档节目几乎要同时瓜分这部分演员，观众在两个节目之间无缝切换，仿佛不断在重复体验同样的内容。舞台上的演员面孔频繁重叠，新鲜感随之消失。这种“自我复制”的激烈竞争并没有带来行业的成长，反而让观众感到无聊，行业内的创意匮乏。

而在新人的培养路径上，现状也显得有些扭曲。现今活跃的脱口秀演员，多数是通过多年在小剧场和开放麦中锤炼出来的。例如，呼兰自2017年入行，不断参加线下演出来验证自己的作品；何广智则对自己的作品不断打磨近三年；付航也是从开放麦起步，积累了丰富的演出经验。然而，许多新入行的脱口秀演员则依赖于综艺节目，快速获得曝光，并形成明确的个人标签，比如“大专学历”、“容貌焦虑”等等，虽然迅速火起来，但节目结束后，他们的职业生涯却没有持续的发展。

此外，内容题材的单一也是脱口秀节目失去观众的一个关键原因。多年来，脱口秀话题几乎都是围绕容貌焦虑、职场竞争、男女对立、家庭背景等重复展开。这种反复的讨论让观众产生了审美疲劳，所有演员讲的内容几乎一样，难以引起共鸣。当所有段子的趣味和惊喜感都被消磨殆尽，观众自然会渐渐失去兴趣。

如今的脱口秀节目更像是一道道标准化的“预制菜”，尽管味道可控，但缺乏新意。这使得对脱口秀稍有了解的观众，一看到节目就能提前预判后续走向。当一个曾经让观众感到惊喜的节目变得可以预测时，它的魅力也随之黯淡。脱口秀演员翟佳宁曾在《喜单2》总决赛上提到，现在的表演环境充满“设计”，演员必须谨慎言辞以避免不必要的争议，这种现状限制了真实的表达。因此，线上节目逐步难以转化为现场的热卖演出。